اگر انسانی مثل یک پنجرهٔ کامپیوتری گِلچ کند: درون نقاشی‌های فوق‌العاده عجیب یونگ‌یوک یی

از سگ‌های هفت‌سری تا امواج چهره‌ای که به‌صورت کپی‑پیست ساخته‌اند، این هنرمند کره‌ای رویکردی کاملاً متفاوت به نقاشی‌های تجسمی اتخاذ می‌کند؛ او به‌جای هماهنگی، به کمدی بدنی و ناسازگاری می‌پردازد.

پیدا شده است که مغز انسان چهره‌ها را ۹۰ تا ۱۳۰ میلی‌ثانیه پس از نگاه به شیئی که کمی شبیه چهره باشد تشخیص می‌دهد – این پدیده پاریدولیای چهره نام دارد. طبیعتاً چشمانمان برای شناسایی چهره‌ها در محیط‌های ناآشنا آموزش دیده‌اند، چرا که تمام روز به چهره‌ها نگاه می‌کنیم. اما این قطعاً هدف یونگ‌یوک یی نیست؛ در عوض، حالت بیشینهٔ تولیدی این هنرمند مستقر در سئول، بازی در سردرگمی است – که شاید توصیفی کم‌اهمیت برای آثار لرزان‌چشمی او باشد. «وقتی بینندگان حس می‌کنند ادراکشان می‌لرزد – وقتی چشم نمی‌تواند ثابت بماند، وقتی بدن از نگاه خود آگاه می‌شود – اثر از همان ابتدا شروع شده است»، یونگ‌یوک می‌گوید.

نقاشی‌های کلاژ کالیدوسکوپی یونگ‌یوک از شهرها الهام می‌گیرند – ساختمان‌های پیرِ شده، کوچه‌های در حال فروپاشی و چارچوب‌های بتنی ناتمام که خاطرات اجتماعی، رسوب زمان و ترک‌های نهانی را فاش می‌کنند. این الهام سپس به آثار تجسمی منفجره‌ای تبدیل می‌شود که بدن‌ها را با امواج خطوط می‌پوشانند و چهره‌ها را با گالری‌ای از چشم‌ها پر می‌کند. نقاشی‌های او گویی شخصی همانند پنجرهٔ کامپیوتری گِلچ کرده است، به‌طرز بی‌نظم در ردیف‌های هرج‌ومرج گوشتی خود را تکثیر می‌کند – یا گویی یک نقاشی از پله‌ها افتاده و همه‌چیز را در قاب خود بازآرایی کرده است.

در اینجا، ریتم‌های شناسایی چهره به‌طور کامل بازمیکس می‌شوند؛ چیزی که یونگ‌یوک آن را «نه موضوعات بازنمایی دقیق، بلکه بدن‌های در حال مذاکره» می‌نامد، با وضعیت‌های تغییر یافته، تنش‌های جدید و اندام‌های جابه‌جا شده — که در برابر خوانایی تک‌بعدی مقاومت می‌کند. تجسم‌های شتاب‌زدهٔ یونگ‌یوک تقریباً شبیه «فرشتگان دقیقاً مطابق کتاب مقدس» به نظر می‌رسند، با سطوحی از پیچش که در «درهٔ عجیب» (uncanny valley) جای دارد.

به عبارت دیگر، این نقاشی‌ها فوق‌العاده عجیب‌اند! معماری در کره مدت‌هاست که مترادف پیشرفت و ثبات است، اما یونگ‌یوک می‌گوید تاریخ روایت متفاوتی دارد: سقوط فروشگاه سام‌پونگ، شکست پل سئونگسو و جنجال‌های ساختاری پیرامون مسکن عمومی. یونگ‌یوک شکاف‌های اجتماعی را به بدنی تبدیل می‌کند که با حس آناتومی برخورد می‌کند، سیستم‌های بصری کاملاً نوینی را نشان می‌دهد که از آنچه ما دربارهٔ نگاه به چهره‌ها، بدن‌ها و پنو‌تایپ‌ها می‌دانیم، منحرف می‌شوند و به‌جای آن تبدیل به تمرین‌های خنده‌دار و کمی ناخوشایند برای ثابت نگه داشتن چشم‌ها می‌شوند.